新作《小说课》出版、上央视录制《朗读者》、去外地和读者交流……异常忙碌的毕飞宇，昨天回到南京接受了记者专访。关于朗读和阅读这两个时下热门的话题，毕飞宇有自己的回忆和建议。 

回忆朗读生涯—— 

“挪威小城夜晚到处都是作家的声音” 

前阵子毕飞宇去央视参加《朗读者》，读了《推拿》，这是他在国内为数不多的朗读活动。朗读在中国，最近虽然热起来，但还没有真正形成一种氛围，他的朗读活动之前基本发生在欧美。 

毕飞宇印象中最震撼的朗读活动，是在挪威的利勒海默尔。这座只有3万人的小城，一年有60多个作家节，城市里的居民开着私家车做义工，接送作家们。“挪威的黑夜非常长，整个城市所有的酒吧里，都有个作家在上面朗读。有的是一个人读，有的是配乐读，有的是男女对读。底下一人一张椅子拿着一杯酒在听，整个酒吧都安安静静的，整个城市里到处都是作家的声音……”毕飞宇说，在挪威的那几天，内心充满了尊严感，“不是波涛汹涌，不是很多人簇拥上来的那种明星般的受尊重，而是大街上见面时对你点头笑笑的尊重，回想起来很动人。” 

最幸福的一次朗读则发生在印度。那年毕飞宇得了亚洲文学奖，受邀去了印度，在当地参加一家人家的家宴。“吃饭吃到一半的时候，有个人说写了一首诗，然后就站起来在桌边开始朗诵。如果在中国的家宴上做这个事，可能会觉得有点做作，在场其他人也会感觉不舒服。但在那里，所有人按照顺序一一朗诵，轮到我的时候，我说我没带书，他们立即拿了一本我的书出来。”这次的经历，让毕飞宇深深感受到“作为一名小说家的光荣感”。 

愿多和读者交流—— 

“作家和读者应该构成日常互动的关系” 

在国外朗读的时候，几乎没有人听得懂中国作家读的内容是什么，但他们就是爱听，而且还买票来听。“2006年在德国参加一个系列活动，有一对母女从头跟到尾，我到哪个城市，她们就跟到哪个城市。小女儿只有七八岁，那个妈妈就是专门让女儿来听我读汉语。” 

在毕飞宇看来，语言不通听不听得懂完全不是个问题。“我自己也特别喜欢听其他语言的朗诵。东欧那些诗人用的语言，我一个单词也听不懂，但看着他们自嗨，然后带动大家一起群嗨，就能感受到文学的魅力。”有一年毕飞宇和爱尔兰作家托宾参加活动，“我一句也没听懂，但我觉得当时不是听朗诵，完全是摇滚歌手在演唱。他读到写得非常刺激的部分，底下的观众都开始尖叫。在那样的氛围里，不会有懂不懂的问题。” 

像这样的场景，在中国很少发生。中国的书展不少，作家节很少。“书展的主人是图书，作家节的主人是作家，去朗诵，去和读者交流。中国作家和读者没有构成日常互动的关系，其实互动对双方都有好处。”毕飞宇说，“作家并没有真正走进日常生活，走进日常生活的是图书。比如在挪威那个小城，随时走进酒吧就可以和作家聊天。萨特以前每天早上固定去一家咖啡馆，任何人都能走进去见到他。”而毕飞宇自己，很愿意做个能和读者日常互动的作家，他现在经常会出现在星巴克，遇见他的南京读者就可以和他聊一聊。

新作提供阅读方法—— 

“听别人讲永远不能替代自己阅读” 

语言隔阂会带来懂与不懂的问题，而即便是母语，也经常会有人提出：读不懂怎么办？这在毕飞宇看来是个伪命题。“一部文学作品就是一座山，能爬到哪儿算哪儿。等你真爬到巅峰的时候，看到的也许不是山，而是远方和天空。”毕飞宇说，阅读的道路是无穷无尽的，永远不要焦虑懂和不懂。 

近两年毕飞宇明显感到阅读氛围越来越浓厚，尤其是80后、90后的职场年轻人，拥有了空前的阅读热情。知识欠缺、文字审美能力匮乏，是很多受应试教育之苦的年轻人阅读的动力。但毕飞宇也想提醒大家——快补也许不是一个好方式。“有人想用 唐诗二十讲 《红楼梦》三十讲 之类的解决知识体系的问题，让自己在社交场合不露怯。但二手和三手的东西永远没有一手的东西好，一定要到源头去找。比方说《红楼梦》，永远不能用听别人讲，来替代自己阅读。” 

毕飞宇的新作《小说课》，是他在南京大学等高校课堂上与学生谈小说的讲稿集结，所谈论的小说皆为古今中外名著经典，既有《聊斋志异》《水浒传》《红楼梦》，也有哈代、海明威、奈保尔乃至霍金等人的作品。他的最大愿望不是让读者去读这几篇小说，而是提供一种阅读方法，“我是这样读小说的，你们也可以这样试试看，这也许能对年轻人起到帮助作用。”授人以鱼不如授人以渔，“我的所有讲稿都不是鱼，而是渔。我最愿意跟大家交流的是捕鱼的方式，而不是让大家来吃鱼。” 

本报记者 邢虹