今年，恰逢莎士比亚逝世400周年，也是英国著名作家、插画家比阿特丽克斯·波特150周年诞辰。英国皇家邮政、皇家造币厂趁热推出纪念邮票与纪念币，其中一款纪念币的两面，分别镌刻着波特与莎翁的头像。当新铸的硬币快速旋转起来，恰巧对应着评论界的一大发现：看似“画风”不搭的两人其实交集颇多，维多利亚时代全才波特小姐的文学偶像之一，正是前辈莎士比亚，而她创作的童书经典“比得兔系列”则融合了莎翁剧作里的文学元素。

　　日前，《比得兔宝宝成长书》中译本由企鹅兰登出版，而波特的早年手稿　《穿靴子的猫》　也将面世。在整理波特的日记、访谈录中散落的线索后，有海外书评人表示，波特和莎翁———一位打造了儿童文学中著名的顽皮兔子，一位描写了人世间的悲欢离合———后辈波特不仅热衷于背诵莎翁作品，给自己制定了细致的漏行错字标准，而且在作品中通过人物塑造与台词书写，向莎翁致敬。

　　日记透露波特曾整日背诵莎翁作品

　　自1902年首次在图画书中诞生，身穿蓝色夹克、用两条腿走路的乡下比得兔和小伙伴们，闯进了千千万万孩子的童年生活，甚至深受成年人的追捧。“比得兔系列”图画书被译成30多种语言风靡全球，迄今累计销售逾1.5亿本，并衍生出丰富多元的周边产品，成为英语文学世界里辨识度极高的经典形象。在波特小姐笔下全景式的自然地图中，每个小生灵都有自己的脾气秉性，他们性格里的一些小执拗、小缺点，乃至残酷暗黑的一面，都是复杂人性的精妙投射。

　　熟悉莎士比亚作品的读者明白，复杂人性正是莎翁擅长刻画的。而波特与莎士比亚的牵连并非偶然，这位从小条件优渥、在家庭教师严格管教下成才的“学霸”，对莎翁的痴迷由来已久。根据波特日记透露的信息，有学者认为，她

　　常常躲在自己的小屋里整日整夜地背诵莎翁的剧作。1894年10月10日，波特在日记中自我小结：“现在，我已通晓　《查理三世》　《亨利六世》，五分之四；《理查二世》，差3页；《约翰王》，4幕；《仲夏夜之梦》　和　《暴风雨》，过半；《威尼斯商人》　和　《亨利八世》，一半。这样算下，大概1年学了近6部。”

　　这或许可以说明，即便波特写着看似童真的“小书”，但她也从不懈怠为故事情节注入鲜活血液，绝不让笔下角色扁平化。以　《格洛斯特的裁缝》　一书为例，格洛斯特市的老裁缝要为市长缝制新婚礼服，布料剪裁得差不多了，可惜没有多余的丝线。老裁缝急得生病，市长新婚之日临近，谁能在暗夜里帮老裁缝完成这件精妙绝伦的礼服？1916年，《格洛斯特的裁缝》　纪念版出版，波特曾坦言，所有小书中，这本是她的最爱。就在书名页的下方，波特“埋伏”了一段引言：“我要花钱置一面衣镜，雇他二三十个裁缝……”这两句正是莎士比亚　《理查三世》　中的一段台词，说这话的恰好是格洛斯特公爵，也就是后来的理查三世。格洛斯特公爵因莎士比亚之笔成为不朽文学形象，几百年后，格洛斯特的裁缝又跋涉到了波特小姐的作品中。

　　在《比得兔的世界》　译者、儿童阅读

　　推广人阿甲看来，波特日记罗列的清单看上去“像是财主算的账”。到了1895年11月6日，波特在日记里画出一张表格，细细评定自己对《理查三世》和《亨利六世》达到了较好认知程度———这意味着“背诵遗漏不超过6行，重要词语错误不超过12个”。

　　多一个字少一个字，“这是个问题”

　　海外出版的波特传记《波特小姐：维多利亚天才的传奇一生》书中提到，波特有一本童谣集《阿普利的童谣》的草稿，是1905年未曾发表的版本，其中一首童谣下面，波特专门加了一句莎士比亚《第十二夜》的引文。身处创作高峰期的波特，似乎中了某种可爱的“魔咒”，几乎无时无刻不在构思、观察、收集素材，写作和绘画，不厌其烦地修改讨论、字斟句酌。

1905年6月8日，波特给资深出版人也是她后来的丈夫诺曼·沃恩写信，他们讨论正在修改的　《蒂棘·温刺儿太太的故事》　一书，类似内容的信件往来相当频密，两人似乎完全用切磋的信件替代了爱意绵绵的情书。就拿这封信来说，全篇主要讨论一个词语“不”字到底用还是不用。

　　当波特写到露西隔着门听到温刺儿太太唱歌的情节时，她有点举棋不定。因此，波特在信中写道：“我想这首歌谣的语法不太对。”她建议把其中一句“不要红锈斑”改成“红锈斑，永远别让我看到”。波特在信中解释道：“温刺儿太太当时的状态，应该是驱魔似的要除去污点和锈斑，就像麦克白夫人想去掉血污时，说的台词那样。”在英文中这只是多一个字少一个字的区别，但是读起来语气味道却完全不同。此时的波特小姐，俨然就是一名纠结而苛刻的文法家。有学者推测，波特应该联想到了莎士比亚　《麦克白》　中梦游的麦克白夫人那句令人心悸的呓语：“该死的血迹，去吧!”

　　在海外书评人看来，这种对语言的反复推敲锤炼，正是经典名家较真打磨每部作品的真实写照。至于波特形容自己姗姗来迟且充满波折的两段婚姻生活时，她也愿意援引莎士比亚《暴风雨》　中的一句诗：“春天，在最遥远的收获季节的终点到来。”